СCЫЛКИ:
    mindphaser.com >>

Не мог бы ты коротко напомнить о своей музыкальной карьере?

Работа с проектом Will, пожалуй, является моим единственным полноценным плодотворным опытом. Лет 15 назад я баловался с разными злектронными музыкальными приспособлениями и только по счастливой случайности встретился с cEvin Key и Bill Leeb, когда был еще подростком. Один из них (?) встречался тогда с моей старшей сестрой. Поэтому я считаю знакомство случайным. Они были намного старше меня. Сейчас мне 29 лет, а тогда мне было 14 лет и я задавал невероятно много вопросов об электронной музыке, пока не начал собственные эксперименты. Люблю электронику. Я не из тех людей, которые могут до скончания жизни учиться музыке. Но мне нравится воплощать технические достижения в музыке. Так я обычно работаю.

Нам известно, что ты участвовал в других проектах

Я неоднократно был приглашен в качестве ассистента для записи множества альбомов, поэтому мое имя можно встретить в выходных данных некоторых групп. Мне понадобится немало времени, чтобы вспомнить их всех. После того, как мы закончили работу над Will с Rhys Fulber, я долго проработал на студии Subconscious в Ванкувере, которая принадлежит Cevin. Я делал некоторый материал для Decree, потом разъзжал с FLA в турне пару лет. С 1992 года был программистом с Bill и Rhys, то есть участвовал в их проектах Delerium, Intermix и т.п.

Как складываются твои отношения с Bill Leeb? Надо ли полагать, что ваше сближение стало результатом решения Rhys Fulber заняться самостоятельной карьерой?

Можно так сказать. После ухода Rhys этот выбор был естесственным, потому что мы сделали вместе немало вещей дляFront Line Assembly. Группа всегда была в авангарде электронной музыки и приятно осознавать, что мы оба придерживаемся этой концепции. Я рад нашему сотрудничеству.

Насколько ты ощущаешь ответственность за новое звучание FLA?

Представьте себе двух человек в студии, битком набитой цифровой аппаратурой. Они просто становятся неотъемлемой частью этого оборудования. В мои обязанности входит программирование сэмплеров, ударных модулей и т.п. Bill занимается мелодией, предлагает ритм. Я стараюсь оставить мелодии наиболее приближенными к замыслу Bill. Но весь этот шум на фоне со множеством примочек, эффектов и инопланетных сэмплов делаю я. Мне нравится жить в музыке, над которым я работаю, разбираться в многослойности композиции, поэтому я был действительно рад тому, что мы не нанимали дорогостоящего инженера для этой работы, и она легла на мои плечи.

Хотя, возможно, в следующий раз мы не обойдемся без другого программиста, потому что работы было уж слишком много, но для первого раза все вышло отлично. Я хочу сказать, что этот первый шаг могли сделать только мы вдвоем лично. Мы не могли просто прийти к кому-нибудь с идеями и приказать: "Чтобы все было хорошо", потому что мы сами друг другу не могли толком ничего объяснить и до конца не были уверены в результате.

Возвращаясь к вопросу об ответственности. Это как в химии, нельзя разделить компоненты во время реакции.

Что произошло с трэком, который я называю Block Rocking Beats Remix?

Electrocution? Если вы слышали мои композиции в Decree, то должны заметить, что я никогда не использовал из чужой композиции даже звука тарелелочки. Это принцип моей работы. В случае с любым партнерством приходится делать взаимные уступки, чтобы отношения не доходили до драки. Вот мой ответ. В обычной ситуации я бы этого никогда не сделал, но ради партнерства приходится идти на компромисы с самим собой. Иногда это хорошо, a иногда не очень.

Этот трэк включен в альбом?

Нет. Он есть в сингле. И это довольно распространенный сэмпл для песен с космической тематикой. Определенно, это не мои методы, но для FLA характерно использовать в качестве источника для сэмплов весь доступный запас записей. Я не вижу ничего плохого в приеме, который часто используют, например, писатели, когда цитируют другого автора или приводят его строки в качестве эпиграфа, а то и вообще воруют сюжет. Но, надеюсь, что мы в дальнейшем будем этого всячески избегать. Не хочу, чтобы про нашу музыку говорили: "Эй! Я знаю, откуда это."

И еще. Обычно я провожу в среднем по 8 часов в день в работе над звуком. Мы занимаемся альбомом уже почти год, а тут еще наш издатель, который торопит и требует результат сейчас или на вчера. В ответ мы только можем разводить руками и говорить: "Потише, ребята! Мы только что начали вместе работать и нокогда раньше не писали музыку вместе." В результате оказываешься в ситуации, когда остается только поблагодарить множество партнеров и посредников за предоставленную возможность торчать сутками в студии. Я не собираюсь ни перед кем оправдываться.

Какова судьба проекта Pro-Tech? Его еще предстоит осуществить, или что-то уже готово?

Для этого проекта берется кусок оттуда, кусок отсюда, микшируется, текстурируется, кладутся ударные, и получается ни dub, ни jungle, а просто инструменталка наподобие Noise Unit или Intermix, но с расчетом на двух человек - меня и Bill. Другими словами, мы не ограничиваемся рамками звучания FLA, а наоборот, микшируем все, что прийдет в голову, работаем над песнями в целом, так сказать, чтобы притереться со своими разными подходами. С другой стороны, часто приходит в голову оставить композиции из FLA без вокала и развить их инструментально, что ли.

И вы собираетесь это издавать?

Мда. Выйдет на Dossier Records, я думаю, если дойдет до этого. С этой фирмой так сложно договариваться. Посмотрим.

Планируешь ли ты работать в Noise Unit, Intermix и Delerium или ты заменишь там Rhys Fulber? Возможно, вы начнете новые проекты?

Да, скорее всего мы займемся новыми проектами наподобие Pro-Tech, чтобы не быть связанными с прошлым. Всегда хочется экспериментировать и двигаться вперед. Приятно знать, что результаты экспериментов не пропадут, а найдут применение в таких проектах, за исключением, конечно, того, что никому не надо слышать. Если раньне запись альбома у меня уходило два года, то теперь я делаю два альбома в год. И это, конечно, не предел.

1997